Лоренцо Гиберти Итальянский скульптор

Лоренцо Гиберти (род. Ок. 1378, Пелаго, Италия - умер 1 декабря 1455 года, Флоренция), скульптор раннего итальянского ренессанса, чьи двери (Врата Рая; 1425–52) для Баптистерия собора Флоренции считаются одними из величайшие шедевры итальянского искусства в кватроченто. Другие работы включают три бронзовые статуи для Орсанмикеле (1416–25) и рельефы для собора в Сиене (1417–27). Гиберти также написал I Commentarii, три трактата по истории искусства и теории от античности до своего времени.

истоки

Мать Гиберти вышла замуж за Сионе Гиберти в 1370 году, и они жили в Пелаго, недалеко от Флоренции; в какой-то момент она отправилась во Флоренцию и жила там как гражданская жена ювелира по имени Бартоло ди Микеле. Они были женаты в 1406 году после смерти Сионе, и именно в их доме Лоренцо Гиберти провел свою юность. Не ясно, какой человек был отцом Гиберти, потому что он утверждал, что каждый был его отцом в разное время. Но в первые годы Лоренцо считал себя сыном Бартоло, и именно Бартоло обучал мальчика ювелиру. Гиберти также получил образование в качестве художника; как он сообщил в автобиографической части своих сочинений, он покинул Флоренцию в 1400 году вместе с художником, чтобы работать в городе Пезаро для его правителя Сигизмондо Малатеста.

Врата рая и ранние комиссии

Гиберти быстро возвратился в свой родной город, когда в 1401 году он услышал, что проводится комиссия по изготовлению пары бронзовых дверей для баптистерия собора Флоренции. Ему и шести другим художникам было поручено представить библейскую сцену жертвоприношения Авраама Исаака в бронзовом рельефе в форме четырехлистника, следуя традиции первого набора дверей, созданного Андреа Пизано (1330–36). Панели входа Гиберти и Филиппо Брунеллески являются единственными выжившими в конкурсе. Панели Гиберти демонстрировали изящную и живую композицию, выполненную с мастерством ювелирного искусства. В 1402 году Гиберти был выбран, чтобы сделать двери большой группой судей; их решение принесло молодому художнику немедленное и прочное признание и известность. Контракт был подписан в 1403 году с мастерской Бартоло ди Микеле - в одночасье самым престижным во Флоренции - и в 1407 году Лоренцо легально принял комиссию.

Работа над дверями продолжалась до 1424 года, но Гиберти не посвятил себя этому одному. Он создал проекты для витражей в соборе; он регулярно служил в качестве архитектурного консультанта надзирателей здания собора, хотя вряд ли он на самом деле сотрудничал с Брунеллески в строительстве купола, как он позже утверждал. Arte dei Mercanti di Calimala, гильдия торговых банкиров, дала ему еще около 1412 года поручение изготовить бронзовую статую их святого покровителя, Иоанна Крестителя, в натуральную величину для ниши на внешней стороне гильдий. 'коммунальное здание, Орсанмичеле. Работа была смелым начинанием, первым уходом Гиберти с работы ювелирного масштаба; фактически это была первая крупная бронза во Флоренции. Гиберти успешно закончил Святого Иоанна в 1416 году, добавив золочение в следующем году. Техническое достижение и современность его стиля привели к тому, что Гиберти заказал две одинаково большие бронзовые фигуры для ниш гильдий в Орсанмикеле: святого Матфея в 1419 году для гильдии банкиров и святого Стефана для гильдии шерсти в 1425 году.

Эти последние две комиссии привели Гиберти в открытый конкурс с недавно появившимися молодыми скульпторами Донателло и Нанни ди Банко, которые сделали каменные статуи для Орсанмикеле после первой фигуры Гиберти там. Святой Иоанн Гиберти по-прежнему следовал многим конвенциям готической традиции. Он сочетал мелкие детали с масштабом, превышающим жизненный, что делало фигуру перегруженной драпировкой. Св. Марк Донателло и Св. Георгий и Нанни ди Банко, Св. Филипп и Кватро Санти Коронати («Четыре коронованных святых») были размером с фигуру Гиберти, но были разработаны с монументальными пропорциями, чтобы соответствовать их масштабу. Смелость и сила новых веских классических фигур представляли собой проблему для Гиберти, но он с успехом встретил его в своих следующих скульптурах и сохранил свою выдающуюся позицию ведущего художника во Флоренции.

1410-е и 20-е годы были годами расцвета экспансии для Гиберти и его фирмы. Он завершил большую часть моделирования и отливки панелей для дверей Баптистерия к 1413 году, и он управлял слаженно работающей мастерской со многими помощниками. В 1417 году Гиберти попросили сделать два бронзовых рельефа для купели крещения собора в Сиене; он был так занят, что закончил их под давлением сиенских властей 10 лет спустя. В 1419 году, когда папа Мартин V был во Флоренции, Гиберти был призван ювелиром, чтобы придумать для понтифика азбуку и азбуку; К сожалению, эти предметы, как и другие образцы искусства Гиберти в редких камнях и драгоценных металлах, исчезли.

В те годы Лоренцо также нашел жену - Марсилию, 16-летнюю дочь Бартоломео ди Лука, шерстяного кардера. Вскоре она родила ему двух сыновей: Томмазо родился в 1417 году и Витторио на следующий год; его сыновья позже присоединились к Гиберти в его бизнесе, и Витторио продолжил свою деятельность после смерти его отца. Художественный успех Гиберти также имел свои финансовые награды; в сохранившейся налоговой декларации 1427 года перечислено имущество во Флоренции, земля за городом и значительная сумма денег, вложенных в государственные облигации, в его кредит. На протяжении многих лет его недвижимость и денежные активы продолжали расти. В дополнение к хорошей зарплате Гиберти был бизнесменом, который умело управлял своими делами. Он был состоятельным членом флорентийского общества и богатым человеком среди художников своего времени.

Гиберти принимал активное участие и интересовался другими художниками и их работами; некоторые (Донателло, Паоло Уччелло, Микелоццо, Беноццо Гоццоли) какое-то время работали в его мастерской в ​​качестве молодых помощников. Связь Гиберти с художником Фра Анджелико задокументирована: Гиберти разработал каркас для своего Алтаря Linaiuoli. В своих комментариях Гиберти лишь немного преувеличивает, когда с гордостью заявляет, что «в нашем городе было сделано несколько важных вещей, которые не были разработаны или спроектированы моей рукой»; среди его недокументированных работ можно отметить несколько полдюжин гробниц и саркофагов, но огромную степень, в которой обеспечение Гиберти дизайнов и моделей повлияло на флорентийское искусство, трудно измерить. Кажется, он щедро и свободно поделился своими знаниями и талантом. Задолго до завершения его второй пары дверей (Врата рая) в 1452 году фонд рисунков и моделей, собранных в связи с этой работой, которую публика увидела только позже, был открыт для художников-фресок на Кьостро-Верде (Зеленый монастырь) церкви Сантиссима Аннунциата и скульптора Луки делла Роббиа, который работал над мраморной певческой галереей для собора. Естественно, влияние Врат увеличилось после того, как они были установлены.

Когда ему было 45 лет, Гиберти закончил первые двери. Это старания более 20 лет работы и главный скульптурный комплекс международного готического стиля в Италии. Они показывают некоторые изменения в последних частях, однако, к более классическому стилю, который подчеркивает тела фигур больше, чем элегантные драпировки, которые окутывают их. Гиберти создал выразительные, сильные лица, основанные на примерах, которые он знал о древнеримском искусстве - портретные бюсты и резные саркофаги. Из-за успеха первых дверей вскоре был подписан контракт с Калималой на вторую пару, но политическое и финансовое состояние города и гильдии не позволяло начинать работу в течение примерно пяти лет.