Максим Галкин пародирует звезд на иностранных языках. Вечерний Ургант. 12.02.2021 (Май 2024)
Макс Офюлс, оригинальное имя Макс Оппенгеймер (родился 6 мая 1902 года, Саарбрюккен, Германия - умер 26 марта 1957 года, Гамбург, Западная Германия), немецкий режиссер, чье мастерство в движении с помощью жидкостной камеры придало фильмам характерный лирический поток. Он был одним из первых по-настоящему международных режиссеров, чувствительных к национальным различиям и человеческим качествам, характерным для всех его персонажей.
викторина
Готов, Установи, Действуй!
Кто играл Джеймса Т. Кирка в фильме «Звездный путь» 2009 года?
Офюльс был актером, режиссером и продюсером в Германии и Австрии с 1921 по 1930 год. Он был ветераном около 200 пьес к тому времени, когда он начал работать в фильмах в 1929 году. Его первыми важными фильмами были «Die verkaufte Braut» (1932; Bartered Bride), считающаяся одной из лучших экранизаций оперы, и Liebelei (1932; «Любовная интрига»), горько-сладкая история любви, происходящая в Вене. Оба фильма включали в себя несколько фирменных элементов Ophüls: роскошные декорации, украшенные витиеватым и блестящим декором, продуманное движение камеры, сильная героиня женского пола, использование музыкальных мотивов и мизансцены, составленные уникальным параллельным образом. После Лейбелея Офюльс, осознавая растущее влияние нацистов, покинул Германию и до 1940 года снимал популярные, но ничем не примечательные фильмы во Франции, России, Италии и Нидерландах. Он стал гражданином Франции в 1938 году и переехал в Соединенные Штаты в 1940 году. после того, как снова бежал от нацистов.
Офюлс не мог найти работу в Америке в течение нескольких лет, пока директор Престон Стерджес, который восхищался работой Офюлса, не рекомендовал ему закончить постановку Говарда Хьюза «Вендетта» (снято в 1946 году, выпущено в 1949 году), которая прошла через серию режиссеров. На основании этого достижения Офюльс получил режиссерские задания для четырех дополнительных американских фильмов: «Изгнание» (1947), «Письмо от неизвестной женщины» (1948), «Пойман» (1949) и «Безрассудный момент» (1949). Эти фильмы представляли самую сильную работу, которую он создал на сегодняшний день, и они снова использовали его ловкую операторскую работу и феминистские темы. Офюлс очень восхищался эффективностью и мастерством голливудской студийной системы, но он вернулся во Францию в 1949 году, когда почувствовал неизбежную гибель этой системы.
Во Франции Офюльс закончил свою карьеру с четырьмя фильмами, которые считаются его шедеврами: La Ronde (1950; Карусель), Le Plasir (1952; Дом Удовольствия), Мадам де
(1953; Серьги мадам де) и Лола Монтес (1955; Грехи Лолы Монтес). Несмотря на слабое исполнение Мартины Кэрол в главной роли и несмотря на то, что сильно отредактированная версия фильма является самой распространенной, многие критики называют Лолу Монтес одним из величайших фильмов всех времен. Фильм, в значительной степени выдуманный о королевском любовнике 19-го века, который впоследствии был сокращен до работы в цирке, показывает грандиозную демонстрацию яркой операторской работы Офюлса, подчеркнутую удивительной панорамой на 360 градусов вокруг центрального персонажа, а также предпоследняя «женщина Офюльсиана», описанная критиком Эндрю Саррисом как «та, кто одерживает победу над реальностью только через высший акт воли».
Офюлс, который был в значительной степени уволен во время своей технической работы, с начала 1970-х годов подвергся серьезной критической переоценке. До появления феминизма тематические проблемы Офюлса считались тривиальными в мире киноискусства, где доминировали мужчины. С тех пор его фильмы считаются не только пророческими, но и совершенно современными. Его операторская работа и использование пышного декора, когда-то издевавшегося как пустые упражнения в избытке, ревизионистскими критиками рассматривались как кропотливо переплетенные с состоянием ума центральных персонажей. Его репутация продолжает расти, и он считается одним из мастеров кино 20-го века.
