Лекция-презентация Анны Асеевой «Альбуминовые отпечатки» (Май 2024)
Андре-Адольф-Эжен Дисдери (родился 28 марта 1819 года, Париж, Франция - умер 4 октября 1889 года, Париж), французский фотограф, известный своей популяризацией карт-де-визит, небольшого белкового отпечатка, установленного на 1 / 2 × 4 дюйма (6 × 10,2 см) карты и используется в качестве визитной карточки.
Хотя Дисдери стремился сделать карьеру в искусстве, смерть его отца вынудила его обратиться в деловой мир, чтобы сначала поддержать свою мать и братьев и сестер, а затем свою собственную жену, Женевьеву Элизабет Франкарт и его детей. Он уехал из Парижа в город Брест на западе Франции во время революции 1848 года. Там он со своей женой открыл фотостудию и сделал дагерротипы. Оставив свою жену руководить брестской студией, он переехал в Ним и начал использовать недавно разработанный процесс мокрой коллодии для различных предметов в дополнение к портретам. Среди них были живописные группы нищих и тряпок и менее артистичные снимки спортсменов и рабочих.
К 1854 году Дисдери вернулся в Париж как владелец крупнейшей фотостудии в городе. В том же году он запатентовал картографическое оформление малого формата, которое удовлетворяло потребность в портретах, которые можно было бы быстро и недорого снять. Как следует из названия, оно было получено из телефонных карточек, используемых средним и высшим классами при оплате социальных звонков. Предположение о том, что на таких картах может быть изображение вызывающего абонента, заставило Disdéri изобрести метод использования одной камеры с четырьмя объективами и разделенной перегородкой для создания нескольких портретов на одной пластине. При печати изображения, которые допускают изменения в позе, могут быть разрезаны и наклеены на небольшие картонные крепления. Хотя этот метод производства сделал портретную живопись доступной для представителей среднего класса, тот факт, что члены королевской семьи и знаменитости сидели за такими портретами, сделал их незамедлительно коллекционными. Disdéri получил значительное состояние от этой популярности, в то время как влияние портретов на французское общество Второй империи также было заметно. К 1868 году интерес к картам угас, и он перешел к другим форматам портретов, ни один из которых не принес ему дальнейшего финансового успеха.
