Оглавление:
История о том, как из немецкого кино 1920-х появились Бэтмен, «Догвилль» и хорроры (Май 2024)
Фриц Ланг (родился 5 декабря 1890 года, Вена, Австро-Венгрия - умер 2 августа 1976 года, Лос-Анджелес, Калифорния, США), американский кинорежиссер австрийского происхождения, чьи фильмы, посвященные судьбе и неизбежной разработке людей из их судьбы, считаются шедеврами визуальной композиции и экспрессионистской неопределенности. Лэнг уже создал впечатляющую работу в немецком кинематографе, прежде чем приехать в Соединенные Штаты в 1934 году. Хотя ему потребовалось около 21 года, чтобы создать 22 голливудских фильма, возможно, по крайней мере половина из них - это бесшабашные шедевры угрозы - тон-поэмы страх и судьба, которые выдержали испытание временем.
Молодость и немецкие фильмы
Отец Лэнга был Baumeister (дизайнер-подрядчик) и, как таковой, не вполне имел статус архитектора, который позже утверждал, что Лэнг был занятием его отца. Его мать, которая вполне могла перейти из иудаизма в католичество в ответ на растущий антисемитизм в Австрии, воспитывала своих детей в римско-католической вере. Ланг кратко изучал гражданское строительство в Вене, но вскоре увлекся жизнью и живописью кафе (особенно работами Эгона Шиле и Густава Климта). В течение нескольких лет он путешествовал по Северной Африке, Азии, южным морям и по всей Европе, изучая живопись в Мюнхене и Париже. Выставка его картин открылась в Париже в 1914 году, незадолго до того, как он вернулся в Австрию и был призван в австрийскую армию для службы в Первой мировой войне. Он был ранен четыре раза (потерял зрение в правом глазу), что в конечном итоге потребовало годичного выздоровления в венском военном госпитале, где он попробовал свои силы в написании сценариев. После увольнения он начал выступать на венской сцене. В Берлине он написал сценарии для продюсера Джо Мэй, а в 1919 году ему была предоставлена возможность написать и снять свой первый фильм Halbblut («Полукровка»), тема которого предвещала такие триумфы его голливудского периода, как «Женщина в Окно (1944) и улица Скарлет (1945). В 1920 году он начал работать на продюсера Эриха Поммера в студии Decla Biscop, которая стала частью немецкого гиганта кинопроизводства UFA.
В течение 1920-ых Лэнг сделал все более амбициозные фильмы, некоторые из них настолько длинные и плотные, что они были показаны в двух частях. Среди самых известных - Der müde Tod (1921; Destiny), аллегорическая мелодрама; Доктор Мабузе, дер Шпилер - Эйн Билд дер Цайт (1922; доктор Мабузе: игрок), криминальный триллер; и Die Nibelungen: Зигфрид (1924; Зигфрид) и Die Nibelungen: Кримхильдс Рэйч (1924; Месть Кримхильда), оба из которых были основаны на эпической саге 13-го века. В 1920 году Лэнг женился на романистке Теа фон Харбу, с которой он сотрудничал на съемках сценариев и будет продолжать это делать до 1932 года. В 1924 году он впервые отправился в Соединенные Штаты, чтобы посмотреть методы кинопроизводства в Нью-Йорке и Голливуде.
Первым проектом Ланга после его возвращения в Германию был футуристический шедевр «Метрополис» (1927), в котором он провел большую часть 1925 и 1926 годов, снимаясь для УФА, почти исчерпав значительные ресурсы студии. Сюжет фильма о репрессивном обществе, разделенном на эксплуатируемых рабочих, ленивых правителей и безэмоциональных роботов, возможно, должен был что-то быть обязан Г. Г. Уэллсу, но захватывающая дух визуальная схема не была похожа ни на одну попытку на экране. Лэнг спланировал и выполнил свои фильмы с изысканными визуальными деталями, а его расположение людей, мест и вещей в кадре (мизансцены) и его выразительное использование освещения были расчетливыми, требовательными и запоминающимися. В «Метрополисе» ему помогал не только известный кинематографист Карл Фройнд, но и новатор по спецэффектам Эуген Шуффтан, который использовал процесс создания собственного фотоаппарата, который позволил смешивать снимки миниатюр с живым действием с помощью специально разработанного зеркала, После самостоятельного производства криминального фильма Spione (Spies) в 1928 году Лэнг вернулся к научной фантастике для немого спектакля «Frau im Mond» (1929; «Женщина на Луне»; также известного как «Ракета на Луну»), который был выпущен даже без Гол.
Его первый звуковой фильм M (1931), ужасающий рассказ о детском убийце (основан на реальной истории), был самым большим международным успехом Лэнга и, в конечном счете, его личным фаворитом среди его фильмов. Основанный на ледяном выступлении Питера Лорре в роли бесстрашного убийцы молодых девушек, которого, наконец, преследует берлинский преступный мир, М - одна из самых ранних кинематографических кинотеатров и ориентир немецкого экспрессионизма, национального художественного движения, которое использовало искажение и преувеличение, чтобы изобразить субъективные эмоции и реакции, а не объективная реальность, и это было пронизано отчуждением и пессимизмом. Кинематографическое развитие экспрессионизма было опубликовано в книге Роберта Вина «Кабинет доктора Калигари» (1920) и М.
Менее убедительным был Das Testament des Dr. Mabuse (1933; Завет доктора Мабузе), криминальный триллер, который был откровенным продолжением доктора Мабузе: Игрок; тайно, оно было задумано Лэнгом как антинацистское заявление, приравнивающее государство и немецкого диктатора Адольфа Гитлера к преступности. Джозеф Геббельс, министр пропаганды Гитлера, запретил фильм, но вызвал Ланга на встречу, на которой он сообщил режиссеру о восхищении Гитлера М и предложил ему должность художественного руководителя УФА, ведущей позиции в немецкой киноиндустрии. Не желая участвовать в этом и не боясь того, что в конечном итоге может произойти с ним из-за его полуеврейского происхождения, Лэнг бежал в Париж (хотя он пару раз ненадолго возвращался в Германию). Он оставил свои банковские счета, личные вещи и жену ван Харбо, которая уже была членом нацистской партии; она развелась с Лэнгом и стала одним из самых выдающихся писателей Третьего рейха и режиссеров пропагандистских фильмов.
