Ритм поэзии

Ритм в поэзии - шаблонное повторение, в пределах определенного диапазона регулярности, специфических особенностей языка, обычно особенностей звука. Хотя это трудно определить, ритм легко различается ухом и разумом, имея физиологическую основу. Общепризнано, что необходимо включать качества движения, повторения и паттерна, а также возникать из природы стихотворения как временной структуры. Ритм, по любому определению, важен для поэзии; можно сказать, что проза проявляет ритм, но в гораздо менее организованном смысле. Наличие ритмических паттернов усиливает эмоциональную реакцию и часто дает читателю чувство равновесия.

викторина

Азбука поэзии: факт или вымысел?

Лирические стихи берут свое название от музыкального инструмента.

Метр, хотя часто приравнивается к ритму, возможно, более точно описан как один из методов организации ритма стихотворения. В отличие от ритма, метр не является обязательным элементом поэзии; скорее, это абстрактная организация элементов ударения, длительности или количества слогов в строке в конкретный формальный паттерн. Взаимодействие данного метрического паттерна с любым другим аспектом звука в стихотворении создает напряжение или контрапункт, который создает ритм поэтической метрической основы.

По сравнению с большим разнообразием метрических схем, типы метрически связанных ритмов немногочисленны. Двойной ритм встречается в строках, состоящих из двухсложных стоп, как в линии Шекспира.

В метрических схемах, основанных на трехсложных стопах, ритм тройной:

Повышение ритма происходит, когда ударение падает на последний слог каждой ноги в строке:

Обратной стороной этого является ритм падения:

Бег или обычный ритм происходит в метрах, в которых чередуются ударные и безударные слоги (двойной ритм, подъем или падение). Джерард Мэнли Хопкинс, в ответ на традиционные метры, ввел термин «ритм скачка», чтобы применить его к стиху, в котором линия измеряется количеством ударных слогов, причем число безударных слогов является неопределенным.

Ритмы свободного стиха происходят из систематического повторения языковых элементов, отличных от метрических моделей стресса. Различие между ритмической основой свободного стиха и метрического стиха включает в себя относительное, а не абсолютное различие в отношении диапазона рассматриваемых языковых особенностей и степени их узора. Поскольку метрический стих в основном касается распределения значений относительного напряжения, он не учитывает значимость других языковых особенностей, которые могут способствовать ритмическому эффекту. В свободном стихе ритм чаще всего возникает из расположения лингвистических элементов в паттернах, которые более приближены к естественному ритму речи и придают симметрию стиху. Ритмические ресурсы, доступные для свободного стиха, включают синтаксические паттерны; систематическое повторение звука, слов, фраз и строк; и относительное значение временных узлов, вызванных цезурой (заметная пауза в середине линии), длина линии и другие факторы, определяющие темп. Некоторые авторитеты признают в высокоорганизованном образном образе еще один источник поэтического ритма. Следующие строки из «Песни о себе» Уолта Уитмена иллюстрируют многие из этих ритмических приемов:

Двадцать восемь молодых людей купаются у берега,

двадцать восемь молодых людей и все такие дружелюбные;

Двадцать восемь лет женской жизни и все так одиноко.

Ей принадлежит прекрасный дом к берегу,

Она прячется, красавчик и щедро ползает за жалюзи на окне.

Ритмы, которые характерны для отдельных поэтов, иногда приписывают единицам дыхания, как в эссе «Проективный стих» (1950) поэта и критика Чарльза Олсона: «И линия исходит (я клянусь) от дыхания, от дыхание человека, который пишет, в тот момент, когда он пишет ».